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En el principio fue la mordida de la chágara en la pantorrilla de una joven mujer, a la vera de descubrirse indistintamente una con la crecida del río en su furia dadivosa para con el mar: “La cabeza metida en el reverbero negro de las rocas, había creído escuchar, revolcados con el sonido del agua, los estallidos del salitre sobre la playa y pensó que sus cabellos habían llegado por fin a desembocar en el mar” (Ferré 9). A la expulsión del paraíso de sensualidad sobrevino entonces la resignación ante las consecuencias nefastas del castigo, monumentalmente mítico: “vivir para siempre con la chágara enroscada dentro de la gruta de su pantorrilla” (Ferré 9).

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Volver sobre toda la poesía de María Arrillaga es afincarse en la patria y en el viaje a un tiempo. La conocí en 1981, en el Taller de Poesía de la Facultad de Estudios Generales de la Universidad de Puerto Rico. Había entrado yo en la universidad en 1979 y me sentía una bala perdida entre Estudios Hispánicos y Literatura Comparada, mis dos concentraciones, sin haber podido dar con una profesora que pudiera entender del todo mi inquietud por la creación literaria.

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altPocos libros de interpretación cultural y literaria resultan tan enjundiosos como el que nos ofrece Myrna García Calderón con su texto Espacios de la memoria en el Caribe hispánico insular y sus diásporas, publicado por Ediciones Callejón en el 2012.

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Se trata de una idea que un grupo de jóvenes actores y actrices de Puerto Rico ha ido desarrollando a lo largo de últimos años el teatro de improvisación. Bajo el nombre colectivo: Liga Puertorriqueña de Improvisación Teatral (LIPIT), estos jóvenes e han juntado para producir risas y ocurrencias a partir de la improvisación. Para los que los hemos visto en más de una ocasión reconocemos su capacidad de actuación, su chispa creativa, y sobre todo su capacidad de sostener en escena la risa por largo rato.

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